{"id":22190,"date":"2026-09-28T08:44:59","date_gmt":"2026-09-28T07:44:59","guid":{"rendered":"https:\/\/elvisverzamelaars.nl\/?page_id=22190"},"modified":"2026-09-29T19:46:01","modified_gmt":"2026-09-29T18:46:01","slug":"magazines-japanse-cinema-magazines","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/elvisverzamelaars.nl\/?page_id=22190","title":{"rendered":"Magazines – Japanse Cinema Magazines"},"content":{"rendered":"

Het verhaal achter de Japanse Cinema Magazines weerspiegelt de fascinerende evolutie van de Japanse filmcultuur zelf. Vanaf het allereerste begin speelden tijdschriften in Japan een cruciale rol: ze waren niet zomaar blaadjes voor fans, maar actieve smaakmakers, platforms voor ideologische strijd en bewaarders van de filmgeschiedenis.<\/span><\/p>\n

Het verhaal laat zich het best vertellen in vier belangrijke tijdperken:<\/span><\/p>\n

1. De pioniers en de “Pure Film”- beweging (1909\u20131920)<\/span><\/h2>\n

De geschiedenis begon in 1909 met de publicatie van Katsudoshashinkai<\/span> (De Wereld van de Bewegende
\nBeelden<\/em>), het allereerste filmtijdschrift van Japan. In deze vroege periode veranderde film van een
\nkermisattractie in een serieuze kunstvorm.<\/span><\/p>\n

Tijdschriften uit deze tijd fungeerden als de motor achter de Pure Film Movement<\/em> (Pure Film-beweging).
\nIntellectuele critici gebruikten bladen om felle kritiek te leveren op de traditionele Japanse films \u2014 die
\ndestijds nog sterk leken op gefilmd theater en gebruikmaakten van mannelijke acteurs voor vrouwenrollen (onnagata<\/em>). De bladen pleitten vurig voor een moderne, puur visuele filmtaal naar westers model.<\/span><\/p>\n

2. De geboorte van een icoon: Kinema Junpo (1919)<\/span><\/h2>\n

In juli 1919 richtte een groep studenten van de Technische Universiteit van Tokio het blad Kinema Junpo<\/span> (ook wel Kinejun<\/em> genoemd) op. De naam Junpo<\/em> verwijst naar het traditionele Japanse systeem waarbij een maand in drie\u00ebn wordt gedeeld (jun<\/em>); het blad verscheen dan ook aanvankelijk driemaal per maand, op elke dag waar een ‘1’ in zat (de 1e, 11e en 21e).<\/span><\/p>\n

Kinejun<\/em> begon puur als een tijdschrift dat buitenlandse films besprak, omdat de redacteurs de Japanse
\ncinema destijds nog inferieur vonden. In 1924 introduceerden zij de Kinema Junpo Best Ten<\/em>, een jaarlijkse filmlijst die zou uitgroeien tot de meest prestigieuze en invloedrijke filmprijs van Japan. Vanaf 1926 werden hier ook Japanse films in opgenomen. Vandaag de dag is Kinema Junpo<\/em> het oudste nog bestaande
\nfilmtijdschrift ter wereld.<\/span><\/p>\n

3. Ideologische strijd en oorlogscensuur (1930\u20131945)<\/span><\/h2>\n

In de jaren 30 raakten filmbladen politiek verdeeld. Aan de ene kant stonden bladen als Eiga Hy\u014dron<\/em>
\n(Filmrecensie<\/em>), waarin linkse critici en de proletarische filmorganisaties probeerden via cinema ideologische maatschappijkritiek te uiten.<\/span><\/p>\n

Toen Japan in de aanloop naar de Tweede Wereldoorlog militariseerde, greep de overheid hard in. Met de Film wet van 1939<\/span> werd strikte censuur ingevoerd. Onafhankelijke filmbladen werden gedwongen te
\nfuseren of te sluiten. Er bleven vrijwel alleen semi-overheidsbladen over, zoals Nihon Eiga<\/em> (Japanse Film<\/em>), die volledig in het teken stonden van oorlogspropaganda. Zelfs de uitreikingen van de Kinema Junpo Best Ten<\/em> moesten tussen 1943 en 1945 worden stilgelegd.<\/span><\/p>\n

4. De Gouden Eeuw en diversificatie (Na 1945)<\/span><\/h2>\n

Na de oorlog, tijdens de Amerikaanse bezetting van Japan, bloeiden de tijdschriften weer op. De
\nAmerikaanse censuurautoriteiten hielden de bladen destijds nauwgezet in de gaten (deze unieke collectie ligt nu opgeslagen in de bekende Gordon W. Prange Collection<\/em> in de VS).<\/span><\/p>\n

Toen de Japanse cinema in de jaren 50 haar ‘Gouden Eeuw’ beleefde met regisseurs als Akira Kurosawa<\/span> en Yasujiro Ozu<\/span>, explodeerde de tijdschriftenmarkt in verschillende genres.<\/span><\/p>\n

– Kritische bladen:<\/strong> Tijdschriften zoals Eiga Geijutsu<\/em> (Filmkunst<\/em>) boden diepgravende analyses en artistieke discussies.<\/span><\/span><\/p>\n

– Scenariobladen:<\/strong> Uniek voor Japan is het enorme respect voor scenaristen; bladen zoals Shinario<\/em> stonden (en staan) volledig in het teken van het publiceren van complete filmscripts.<\/span><\/span><\/p>\n

– Fan-magazines:<\/strong> Toegankelijke bladen vol glitter, glamour en fotoreportages van grote filmstudio-sterren.<\/span><\/p>\n

Waarom zijn ze zo uniek?<\/span><\/h2>\n

Japanse filmtijdschriften waren nooit passieve waarnemers. Ze functioneerden als het intellectuele
\ngeweten van de regisseurs. Grote filmmakers lieten hun werk be\u00efnvloeden door de kritieken in bladen als Kinema Junpo<\/em>. Bovendien vormden de ge\u00efllustreerde kaarten, handgeschreven recensies en de focus op scenario’s een unieke subcultuur die nergens anders ter wereld op deze schaal bestond.<\/span><\/p>\n

\"\"<\/p>\n

\"\"
\n\u201cBlue Hawaii\u201d
\n<\/strong>Taal: Japans<\/span>
\nJaartal: 1961<\/span>
\nPagina\u2019s: 22<\/span><\/p>\n

\"\"
\n\u201cGirl Happy\u201d
\n<\/strong>Taal: Japans<\/span>
\nJaartal: 1965<\/span>
\nPagina\u2019s: 14<\/span><\/p>\n

\"\"
\n\u201cParadise Hawaiian Style\u201d
\n<\/strong>Taal: Japans<\/span>
\nJaartal: 1966<\/span>
\nPagina\u2019s: 18<\/span><\/p>\n

\"\"
\n\u201cElvis on Stage\u201d
\n<\/strong>Taal: Japans<\/span>
\nJaartal: 1971<\/span>
\nPagina\u2019s: 16<\/span><\/p>\n


\n\u201cBlue Hawaii\u201d
\n<\/strong>Taal: Japans<\/span>
\nJaartal: 1972<\/span>
\nPagina\u2019s: 18<\/span><\/p>\n

\"\"
\n\u201cElvis on Tour\u201d
\n<\/strong>Taal: Japans<\/span>
\nJaartal: dec. 1972 \/ jan. 1973<\/span>
\nPagina\u2019s: 28<\/span><\/p>\n

\"\"
\n\u201cThis is Elvis\u201d
\n<\/strong>Taal: Japans<\/span>
\nJaartal: 1981<\/span>
\nPagina\u2019s: 22<\/span><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Het verhaal achter de Japanse Cinema Magazines weerspiegelt de fascinerende evolutie van de Japanse filmcultuur zelf. Vanaf het allereerste begin speelden tijdschriften in Japan een cruciale rol: ze waren niet zomaar blaadjes voor fans, maar actieve smaakmakers, platforms voor ideologische strijd en bewaarders van de filmgeschiedenis. Het verhaal laat zich het best vertellen in vier […]<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":0,"parent":2089,"menu_order":0,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","template":"","meta":{"footnotes":""},"class_list":["post-22190","page","type-page","status-publish","hentry"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/elvisverzamelaars.nl\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/pages\/22190","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/elvisverzamelaars.nl\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/pages"}],"about":[{"href":"https:\/\/elvisverzamelaars.nl\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/types\/page"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/elvisverzamelaars.nl\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/elvisverzamelaars.nl\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcomments&post=22190"}],"version-history":[{"count":16,"href":"https:\/\/elvisverzamelaars.nl\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/pages\/22190\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":22398,"href":"https:\/\/elvisverzamelaars.nl\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/pages\/22190\/revisions\/22398"}],"up":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/elvisverzamelaars.nl\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/pages\/2089"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/elvisverzamelaars.nl\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fmedia&parent=22190"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}