{"id":17545,"date":"2026-04-20T13:37:39","date_gmt":"2026-04-20T12:37:39","guid":{"rendered":"https:\/\/elvisverzamelaars.nl\/?page_id=17545"},"modified":"2026-06-01T20:50:58","modified_gmt":"2026-06-01T19:50:58","slug":"achtergrond-informatie-over-de-film-change-of-habit","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/elvisverzamelaars.nl\/?page_id=17545","title":{"rendered":"Achtergrond Informatie over de film \u2018Change of Habit\u2019"},"content":{"rendered":"

\"\"
\nFilmposter – Change of Habit<\/strong><\/span><\/p>\n

Change of Habit<\/em> (1969) is een fascinerende film in het oeuvre van Elvis Presley. Het is zijn 31ste en
\nallerlaatste speelfilm als acteur (de latere concertfilms niet meegerekend). De film markeert een kantelpunt in zijn carri\u00e8re, de filmindustrie en de Amerikaanse samenleving. Waar zijn eerdere films vaak luchtige
\nmusicals op exotische locaties waren, sloeg deze film een compleet andere weg in.<\/span><\/p>\n

Hieronder volgt het complete achtergrondverhaal van deze bijzondere productie.<\/span><\/p>\n

1. De weg naar een andere aanpak<\/span><\/h2>\n

In de jaren 60 had Elvis Presley het gevoel dat zijn acteer carri\u00e8re in een neerwaartse spiraal zat. Zijn
\nmanager, Colonel Tom Parker, had decennialang vastgehouden aan een winstgevend maar creatief
\nuitgemolken recept: goedkope, snelle films waarin Elvis minstens een handvol liedjes zong en het hof werd gemaakt door wisselende tegenspeelsters. Halverwege de jaren 60 begonnen bioscoopbezoekers en critici zich echter ernstig te storen aan deze formule.<\/span><\/p>\n

\"\"<\/a>\u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \"\"<\/a>
\nElvis Presley\u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 Colonel Tom Parker<\/span><\/strong><\/p>\n

2. Het Keerpunt van 1968: De ’68 Comeback Special<\/span><\/h2>\n

Om de achtergrond van Change of Habit<\/em> te begrijpen, moeten we terug naar 1968. Elvis Presley zat vast in een vicieuze cirkel van formulematige, kwalitatief povere muzikale komedies. Films zoals Clambake<\/em> en
\nDouble Trouble<\/em> brachten wel geld in het laatje, maar artistiek gezien was Elvis doodongelukkig.
\nHij wilde serieus genomen worden als acteur.<\/span><\/p>\n

\"\"<\/a>\u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \"\"<\/a>
\n.\u00a0<\/span> \u00a0 \u00a0Filmposter – Clambake\u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 Filmposter – Double Trouble<\/span><\/strong><\/span><\/p>\n

In december 1968 werd de legendarische televisieshow ELVIS<\/em> (beter bekend als de ’68 Comeback Special<\/em>)
\nuitgezonden. Dit was een gigantisch succes. Elvis bewees dat hij nog steeds de rauwe, energieke King of Rock ‘n’ Roll<\/em> was. Hij kreeg weer energie van het live optreden en wilde zo snel mogelijk terug naar het
\npodium in Las Vegas. Er lag echter nog \u00e9\u00e9n contractuele verplichting in de weg: hij moest nog \u00e9\u00e9n film
\nmaken voor Universal Pictures. Dat werd Change of Habit<\/em>.<\/span><\/p>\n

\"\"<\/a>
\n\u201968 Comeback Special<\/strong><\/span><\/p>\n

3. Het Ongebruikelijke Script en de Maatschappelijke Context<\/span><\/h2>\n

Universal Pictures had een script liggen dat oorspronkelijk niet voor Elvis was geschreven. Het verhaal was gebaseerd op een boek van John Joseph en Mary Church. Het verving de typische zon-zee-strandformule van de eerdere Elvis-films door rauwe, destijds actuele maatschappelijke thema’s.<\/span><\/p>\n

De film speelt zich af in een arme, multiculturele achterstandswijk in New York (hoewel
\ngrotendeels gefilmd op het terrein achter de studio’s van Universal in Hollywood).
\nDe thema’s waren gewaagd voor een Elvis-film:<\/span><\/p>\n

– Rassenspanningen:<\/strong><\/strong> Conflicten tussen zwarte, blanke en latino gemeenschappen.<\/span><\/p>\n

– Klassenstrijd:<\/strong><\/strong> De uitbuiting van arme buurtbewoners door malafide huisjesmelkers en woekeraars.<\/span><\/p>\n

– Medische ethiek:<\/strong><\/strong> De behandeling van autisme en de toegankelijkheid van de gezondheidszorg.<\/span><\/p>\n

– Religieuze modernisering:<\/strong><\/strong> Het Tweede Vaticaans Concilie (Vaticaan II) had net plaatsgevonden,
\nwaardoor nonnen meer vrijheid kregen in hun kleding en werkterrein.<\/span><\/p>\n

4. Het verhaal: maatschappelijke betrokkenheid<\/span><\/h2>\n

De Hoofdrolspelers<\/span><\/strong>
\n\"\"<\/a> \"\" \"\" \"\" \"\" \"\" \"\" \"\"
\n.<\/span>\u00a0 \u00a0 Elvis\u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0Mary\u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 Barbara\u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 Jane\u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 Ed\u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 Leora\u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 Robert\u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0Regis<\/span><\/strong>
\n.<\/span>\u00a0<\/span> \u00a0Presley\u00a0 \u00a0Tyler Moore\u00a0 \u00a0 McNair\u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 Elliot\u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 Asner\u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 Dana\u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0Emhardt\u00a0 \u00a0 \u00a0 Toomey .<\/span><\/span><\/strong><\/p>\n

De film onderscheidt zich van zijn andere werk doordat het een zogenaamde “message movie” is, waarin serieuze sociale thema’s worden aangesneden. Elvis speelt Dr. John Carpenter, een idealistische jonge arts die leiding geeft aan een gezondheidskliniek in een achterstandswijk in New York.<\/span><\/p>\n

Om de spanningen in de arme, multiculturele wijk te verminderen, stelt de lokale bisschop voor om drie nonnen van de ‘Little Sisters of Mary’ in burgerkleding (dus zonder habijt) in de gemeenschap te laten
\nintegreren. Zij worden naar de kliniek gestuurd om als lekenwerkers te assisteren.<\/span><\/p>\n

\"\"
\nElvis Presley als Dr. John Carpenter<\/span><\/strong><\/p>\n

De drie nonnen worden gespeeld door destijds opkomend acteertalent: Mary Tyler Moore (Zuster
\nMichelle), Barbara McNair (Zuster Irene) en Jane Elliott (Zuster Barbara). Zij gaan aan de slag in de buurt en worden geconfronteerd met zaken als racisme, armoede, ongelijkheid en de ontoegankelijkheid van goede gezondheidszorg. De film was zijn tijd ver vooruit en was bovendien \u00e9\u00e9n van de eerste Hollywood-films ooit die het onderwerp autisme bespreekbaar maakte.<\/span><\/p>\n

Dr. Carpenter vormt al snel een hechte band met Zuster Michelle. Zij deelt zijn idealen, maar worstelt
\nintern met haar geloof, haar religieuze roeping en haar ontluikende romantische gevoelens voor de dokter.<\/span><\/p>\n

5. De Casting van Mary Tyler Moore<\/span><\/h2>\n

De vrouwelijke hoofdrol van zuster Michelle Gallagher ging naar Mary Tyler Moore. Zij was destijds
\nal een grote televisiester dankzij The Dick Van Dyke Show<\/em> en stond aan de vooravond van haar
\neigen revolutionaire The Mary Tyler Moore Show<\/em>.<\/span><\/p>\n

\"\"
\nElvis Presley & Mary Tyler Moore<\/span><\/strong><\/p>\n

Moore bracht een hoog niveau van acteertalent en geloofwaardigheid met zich mee. De dynamiek tussen Elvis en Moore was professioneel en respectvol. Moore gaf later in haar autobiografie toe dat ze
\naanvankelijk zenuwachtig was om met Elvis te werken, maar dat hij een gentleman bleek te zijn. Ze grapte ook dat zij de enige actrice was in een Elvis-film die haar kleren aan<\/em> hield (ze droeg immers een
\nnonnenhabijt of burgerkleding), terwijl Elvis juist degene was die in een
\nsc\u00e8ne met ontbloot bovenlijf te zien was.<\/span><\/p>\n

\"\"\u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \"\"<\/a>\u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \"\"
\nMary Tyler Moore\u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 Elvis Presley\u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 Jane Elliott\u00a0 \u00a0 \u00a0<\/span><\/strong><\/p>\n

Elvis bleek zich kwetsbaar en respectvol op te stellen. Hij vertelde Mary al op de eerste dag dat hij stiekem al jaren een oogje op haar had. Tijdens gesprekken sprak hij haar, ondanks dat zij jonger was, uit
\nbeleefdheid steevast aan met “ma’am”. Ook met de andere jonge actrices, zoals Jane Elliott, kon Elvis het uitstekend vinden en hij gedroeg zich op de set als een vriendelijke, down-to-earth gentleman.<\/span><\/p>\n

6. De Productie en Regie<\/span><\/h2>\n

De regie was in handen van William A. Graham, een gerespecteerde televisieregisseur. Graham wilde de film een bijna documentaire-achtige, rauwe sfeer meegeven. Dit botste soms met de Hollywood-stijl die
\nElvis gewend was, maar het hielp wel om Elvis \u00e9\u00e9n van zijn meest ingetogen en natuurlijke acteerprestaties te ontlokken. De film werd geproduceerd door Joe Connelly.<\/span><\/p>\n

\"\"\u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \"\"
\nWilliam A. Graham\u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0Joe Connelly<\/span>\u00a0 \u00a0 \u00a0.<\/span><\/span><\/span><\/strong><\/p>\n

De opnames begonnen in maart 1969. De sfeer op de set was anders dan voorheen. Elvis was
\nslanker, fitter en gemotiveerder dan in de jaren daarvoor, dankzij het succes van zijn Comeback
\nSpecial. Hij bereidde zich tegelijkertijd voor op zijn historische concertreeks in het International Hotel
\nin Las Vegas, die in juli 1969 zou beginnen. De set van Change of Habit<\/em> werd hierdoor een
\nontmoetingsplek van twee werelden: overdag acteerde Elvis als de serieuze Dr. Carpenter, ’s avonds
\nrepeteerde hij met zijn nieuwe live-band voor de Las Vegas-shows.<\/span><\/p>\n

7. De Muziek: Functioneel in Plaats van Geforceerd<\/span><\/h2>\n

In de meeste Elvis-films uit de jaren ’60 brak Elvis om de haverklap zonder logische reden in
\nzingen uit. In Change of Habit<\/em> werd de muziek veel natuurlijker in het verhaal verweven.
\nElvis zingt slechts vier nummers in de film:<\/span><\/p>\n

– “Change of Habit”:<\/strong><\/strong> De energieke openingstrack die de toon zet voor de film.<\/span><\/p>\n

– “Rubberneckin'”:<\/strong><\/strong> Een funky, uptempo nummer dat Elvis zingt tijdens een buurtfeest. Dit nummer werd later in 2003 geremixt en werd opnieuw een wereldwijde hit.<\/span><\/p>\n

– “Let Us Pray”:<\/strong><\/strong> Een krachtig gospelnummer dat aan het einde van de film in een kerk wordt gezongen.<\/span><\/p>\n

– “Have a Happy”:<\/strong><\/strong> Een vrolijk, ietwat kinderlijk nummer dat in de kliniek wordt gezongen
\nom een pati\u00ebnt op te vrolijken.<\/span><\/p>\n

De liedjes werden opgenomen op 5 en 6 maart 1969 in de Decca Universal Studio in Los Angeles onder
\nleiding van Billy Goldenberg, Buddy Kaye & Ben Weisman. Elvis nam ook het nummer
\n\u201cLet\u2019s Be Friends\u201d op, maar deze werd niet in de film gebruikt.<\/span><\/p>\n

\"\"\u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \"\"\u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \"\"
\nBilly Goldenberg\u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 Buddy Kaye\u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0Ben Weisman<\/span>\u00a0 .<\/span><\/span><\/span><\/strong><\/p>\n

In 2003 werd op verzoek van het automerk \u201cToyota\u201d van het nummer \u201cRubberneckin’\u201d een remix<\/span>
\ngemaakt voor \u00e9\u00e9n van hun reclamefilmpjes. De remix werd gemaakt door DJ Paul Oakenfold, en werd
\nwereldwijd als single uitgebracht. Deze single belandde in de Top 10 in: Denemarken, Finland, Ierland,
\nAustrali\u00eb, Schotland en Engeland. In Amerika belandde de single slechts op nummer 94 van de hitlijsten. Een zware domper voor Elvis Presley Enterprises,<\/em> die hadden gehoopt weer een groot succes te boeken met deze single, net als in 2002 met de single \u201cA little less conversation\u201d.<\/span><\/p>\n

\"\"<\/a>\u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \"\"<\/a>
\nDJ Paul Oakenfold\u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 Single \u2013 Rubberneckin\u2019\u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0.<\/span><\/span><\/strong><\/p>\n

8. Controverse en de “Autisme-sc\u00e8ne”<\/span><\/h2>\n

Een van de meest besproken en achteraf controversi\u00eble sc\u00e8nes uit de film is de behandeling van een jong meisje met autisme (in de film aangeduid als “autistische woede”). Dr. Carpenter past een techniek toe die destijds bekendstond als rage reduction therapy<\/em> of holding therapy<\/em>.<\/span><\/p>\n

In de film houdt Elvis het meisje urenlang stevig vast terwijl ze schreeuwt en trapt, totdat haar “muren doorbreken” en ze haar emoties uitdrukt door te huilen, waarna ze “genezen” lijkt te zijn. Naar moderne medische maatstaven is deze sc\u00e8ne volkomen onrealistisch en potentieel schadelijk, maar in 1969
\nweerspiegelde dit de destijds populaire (maar inmiddels achterhaalde) psychologische theorie\u00ebn. Het laat wel zien dat de film serieuze, destijds onbekende medische onderwerpen durfde aan te snijden.<\/span><\/p>\n

9. Het Open Einde<\/span><\/h2>\n

Change of Habit<\/em> is ook uniek vanwege het open einde. Zuster Michelle (Mary Tyler Moore) worstelt de hele film met haar gevoelens voor Dr. John Carpenter en haar roeping tot God. In de slotsc\u00e8ne zit Elvis in de kerk gitaar te spelen en te zingen (“Let Us Pray”). Michelle loopt de kerk binnen, gekleed in burgerkleding. Ze kijkt naar het altaar (God) en kijkt naar John (Elvis). De film eindigt met een freeze-frame op haar gezicht, zonder dat de kijker definitief weet of ze kiest voor de kerk of voor de liefde van haar leven. Dit was zeer ongebruikelijk voor een Elvis-film, die traditioneel altijd eindigden met een huwelijk of een vrolijk eindfeest.<\/span><\/p>\n

\"\"
\nMary Tyler Moore & Elvis Presley<\/span><\/strong><\/p>\n

10. Ontvangst<\/span><\/h2>\n

De film ging in de Verenigde Staten in premi\u00e8re op 10 november 1969. De kritieken waren gemengd tot
\nredelijk positief. Critici prezen het feit dat Elvis eindelijk een volwassen rol speelde die paste bij zijn leeftijd (hij was destijds 34). Mary Tyler Moore kreeg lof voor haar sterke acteerwerk.<\/span><\/p>\n

Hoewel de film geen gigantische bioscoop hit werd zoals zijn vroege films uit de jaren ’50, bracht het
\ncomfortabel zijn budget op. De film bereikte een respectabele zeventiende plaats in de jaarlijkse Variety Box Office Survey. <\/span>Het belangrijkste was echter wat de film symboliseerde: het einde van een tijdperk. Toen de film in de bioscoop draaide, had Elvis zijn triomfantelijke terugkeer in Las Vegas al achter de rug. De
\nwereld wist dat de filmacteur Elvis Presley verleden tijd was; de live-performer Elvis was herrezen.<\/span><\/p>\n

11. Aantal weetjes over de film<\/span><\/h2>\n

– <\/strong>Regisseur William A. Graham vond dat Elvis’ kenmerkende, strakke jaren 60-kapsel (de gitzwarte,
\nietwat opgespoten kuif) niet paste bij het realistische personage van een wijkarts. Hij vroeg Mary
\nTyler Moore om “iets aan zijn haar te doen” om het wat zachter en natuurlijker te maken. Moore
\nheeft toen op speelse wijze door zijn haar gewoeld. Elvis accepteerde de aanpassing en droeg zijn
\nhaar vanaf die tijd ook in het echte leven een stuk losser.<\/span><\/p>\n

\"\"
\nWilliam A. Graham<\/span><\/strong><\/p>\n

– <\/strong>Volgens geruchten hadden Elvis en Jane Elliot, die de rol speelde van Zuster Barbara<\/span>\u00a0in de film,
\ntijdens de opnames een kortstondige relatie.<\/span><\/p>\n

\"\"
\nElvis Presley & Jane Elliot<\/span><\/strong><\/p>\n

– <\/strong>Memphis Mafia leden Charlie Hodge, Lamar Fike, Gene Smith, George Klein en Joe Esposito
\nspelen een figurantenrol in deze film.<\/span><\/p>\n

\"\"<\/a> \"\"<\/a> \"\"<\/a> \"\"<\/a> \"\"<\/a>
\nCharlie Hodge\u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 Lamar Fike\u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 Gene Smith\u00a0 \u00a0 \u00a0George Klein\u00a0 \u00a0 \u00a0Joe Esposito<\/span>\u00a0 \u00a0 \u00a0 .<\/span><\/span><\/span><\/strong><\/p>\n

– <\/strong>Een memorabel muzikaal detail in de film is de sc\u00e8ne waarin Elvis op de piano zit en Mary Tyler Moore hem op de gitaar begeleidt. Ze spelen samen een blues versie van het nummer “Lawdy, Miss Clawdy” (een nummer dat Elvis zelf in 1956 beroemd maakte). Dit is de enige bekende opname waarin Elvis zelf achter de piano zit om dit specifieke nummer uit te voeren.<\/span><\/p>\n

– <\/strong>Elvis kreeg voor deze film een bedrag van: 850,000 dollar. Daarnaast kreeg hij nog een extra bedrag van 25.000 dollar voor de bijbehorende filmmuziek.<\/span><\/p>\n

– <\/strong>De makers hoopten stiekem dat de film hoge ogen zou gooien bij de Academy Awards, maar manager
\nColonel Parker saboteerde dit. Hij wist dat de Academy een bepaalde minachting had voor Elvis-films en zei beroemd: “Don’t go buying no tuxedos” (Ga maar geen smokings kopen)<\/em>.<\/span><\/p>\n

\"\"<\/a>
\nColonel Tom Parker<\/span><\/strong><\/p>\n

– <\/strong>Mary Tyler Moore, die in deze film de rol van Zuster Michelle speelt, werd uitgeroepen tot slechtste hoofdrol gespeeld door een acteur\/actrice door The Golden Turkey Awards<\/em>.<\/span><\/p>\n

– <\/strong>Acteur Ed Asner , die ook een rol speelde in de Elvis-film Kid Galahad<\/em>, speelde in Change of Habit<\/em> de rol van politieagent Lt. Moretti. Later speelde hij in de bekende The Mary Tyler Moore Show<\/em> de rol van haar baas.<\/span><\/p>\n

\"\"<\/a>
\nFilmposter – Kid Galahad<\/strong><\/span><\/p>\n

– <\/strong>Co-ster Jane Elliot vertelde later dat Elvis tijdens de opnames extreem gedisciplineerd was.
\nHij dronk niet, rookte niet, sportte veel en was altijd stipt op tijd. Dit veranderde toen hij kort
\ndaarna aan zijn slopende Vegas-jaren begon.<\/span><\/p>\n

– <\/strong>Elvis speelt in de film een dokter genaamd John Carpenter<\/em>. Opvallend genoeg zou regisseur
\nJohn Carpenter (bekend van de horrorfilm Halloween<\/em>) in 1979 de biopic Elvis <\/em>(met in de
\nhoofdrol Kurt Russell)<\/span> regisseren. Zowel ‘John Carpenter’ als ‘John Burrows’ waren schuilnamen
\ndie Elvis in het echte leven ook wel gebruikte.<\/span><\/p>\n

\"\"\u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \"\"\u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0\u00a0\"\"
\nJohn Carpenter\u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 Elvis – The Movie\u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0Kurt Russell\u00a0 \u00a0 \u00a0 .<\/span><\/span><\/strong><\/p>\n

– <\/strong>Ondanks het gematigde succes werd het achteraf gezien een cruciaal scharniermoment. Producent
\nHal B. Wallis, die de film financierde, liet na de opnames weten dat hij het contract met Elvis niet wilde
\nverlengen, omdat de opbrengsten van de films simpelweg niet meer voldeden aan zijn torenhoge
\nverwachtingen uit het verleden. Dit kwam voor Elvis eigenlijk als een geschenk uit de hemel. Hij had de
\nstudiobazen al vaker verteld dat hij wilde stoppen met de geforceerde, repetitieve filmproducties in
\nHollywood om zich volledig te kunnen focussen op zijn echte passie: het maken van muziek
\nen het geven van live-concerten voor een echt publiek.<\/span><\/p>\n

\"\"
\nHal B. Wallis<\/span><\/strong><\/p>\n

12. Merchandise en Memorabilia<\/span><\/h2>\n

Change of Habit<\/em> is een bijzondere film in het oeuvre van Elvis Presley, aangezien dit zijn allerlaatste
\nspeelfilm was. Omdat de film uitkwam in een periode waarin Elvis zijn Hollywood-jaren achter zich
\nliet en zich volledig richtte op zijn legendarische live optredens, verschilt de merchandise
\nwezenlijk van zijn vroege jaren ’50 en ’60 films.<\/span><\/p>\n

Originele Promotiemateriaal<\/strong><\/span><\/p>\n

De originele papieren promotie-items uit 1969 behoren tot de meest gewilde verzamelobjecten.<\/span><\/p>\n

– Theatrical One-Sheets<\/strong>:<\/strong> De originele Amerikaanse bioscoopposters tonen Elvis naast tegenspeelster Mary Tyler Moore. De originele druknummers (zoals #69\/366) bepalen de authenticiteit.<\/span><\/p>\n

– Lobby Cards<\/strong>:<\/strong> Bioscoopzalen ontvingen destijds sets van 8 verschillende ‘Lobby Cards’ met daarop sc\u00e8nes uit de film. Complete sets in goede staat brengen honderden euro’s op via diverse platforms op internet.<\/span><\/p>\n

– Internationale Posters<\/strong>:<\/strong> Omdat de film wereldwijd draaide, zijn er ook specifieke Belgische linnen
\nposters, Franse en Japanse varianten in omloop met unieke alternatieve artworkstijlen.<\/span><\/p>\n

Persoonlijke Film-Memorabilia (Props)<\/strong><\/span><\/p>\n

Items die daadwerkelijk op de set zijn gebruikt of door Elvis zijn gedragen, brengen op veilingen duizenden euro’s op vanwege hun extreme zeldzaamheid.<\/span><\/p>\n

– Sy Devore Kleding<\/strong>:<\/strong> Elvis droeg in de film speciaal voor hem op maat gemaakte kleding van de
\nHollywood-ontwerper Sy Devore. Een bekend voorbeeld is zijn op maat gemaakte, donkerblauwe
\npullover met V-hals, die later via Gotta Have Rock and Roll<\/span><\/em> werd geveild nadat Elvis deze destijds
\ncadeau had gedaan aan Memphis Mafia-lid Sonny West.<\/span><\/p>\n

13. Overige<\/span><\/h2>\n

– In 2015<\/strong> bracht FTD het album Change of Habit uit, met alle nummers en outtakes.<\/span><\/p>\n

\"\"
\nFTD – Change of Habit (2015)<\/strong><\/span><\/p>\n

– In 2015<\/strong> bracht het FTD label een boek uit met de titel Change of Habit \u2013 Frame by Frame <\/em>+ een bonus CD.<\/span><\/p>\n

\"\"
\nFTD Boek \u2013 Change of Habit (2015)<\/strong><\/span><\/p>\n

14. Tot Slot<\/span><\/h2>\n

Hoewel Change of Habit<\/em> niet de boeken in ging als Elvis’ grootste commerci\u00eble succes, wordt de film door liefhebbers en historici gekoesterd. Het staat symbool voor het einde van het decennialange
\nHollywood-tijdperk van ‘The King’. De film wordt gewaardeerd om de rustige, volwassen en sympathieke manier waarop Elvis zijn personage vormgaf. Het was een waardig afscheid van het witte doek, waarin hij liet zien dat er achter het imago van de rockster ook een geloofwaardig en innemend acteur schuilging.<\/span><\/p>\n

Change of Habit<\/em> blijft een sleutelfilm voor Elvis-biografen. Het laat zien wat had kunnen zijn als Elvis
\ngedurende de jaren ’60 betere scripts had gekregen. Het toont een gerijpte, maatschappelijk
\nbewuste artiest die klaar was om de ketens van Hollywood van zich af te schudden en zijn
\nrechtmatige troon op het podium weer op te eisen.<\/span><\/p>\n

.<\/span><\/p>\n

\"\"<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Filmposter – Change of Habit Change of Habit (1969) is een fascinerende film in het oeuvre van Elvis Presley. Het is zijn 31ste en allerlaatste speelfilm als acteur (de latere concertfilms niet meegerekend). De film markeert een kantelpunt in zijn carri\u00e8re, de filmindustrie en de Amerikaanse samenleving. Waar zijn eerdere films vaak luchtige musicals op […]<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":0,"parent":16609,"menu_order":0,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","template":"","meta":{"footnotes":""},"class_list":["post-17545","page","type-page","status-publish","hentry"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/elvisverzamelaars.nl\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/pages\/17545","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/elvisverzamelaars.nl\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/pages"}],"about":[{"href":"https:\/\/elvisverzamelaars.nl\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/types\/page"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/elvisverzamelaars.nl\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/elvisverzamelaars.nl\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcomments&post=17545"}],"version-history":[{"count":91,"href":"https:\/\/elvisverzamelaars.nl\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/pages\/17545\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":20400,"href":"https:\/\/elvisverzamelaars.nl\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/pages\/17545\/revisions\/20400"}],"up":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/elvisverzamelaars.nl\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/pages\/16609"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/elvisverzamelaars.nl\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fmedia&parent=17545"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}

\"\"\u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \"\"<\/a>
\nSy Devore\u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 Sonny West<\/span><\/strong><\/p>\n